弧度之弧

20世纪70中会期末以来，中心广场公共绘画泛用的风气四起。就在此时，一件具转折含意的大事件扭转了公共绘画主观施加压力公众生活空间的态势，奠定了后续很长短时间中心广场公共绘画健康工业发展的成型期，这就是著名的《度角之弧》个案。

1981年，绘画作品理查德·塞拉谱曲的《度角之弧》在纽约曼哈顿联邦楼高中心广场落成，作品继承了极少主义者向来的风格，简洁、冷峻，只有一片高约4米、长约40米的前所未见底板呈直角嵌入中心广场离地，如身后段及一样将中心广场分割泛化。塞拉的原始意图是用作品遮盖来自两方面的视野，并西岸全部生活空间。但是这种在美术馆内行之有效的手段在公众场所中会却引发前所未见吃力，不但人们要绕道经过，平坦处甚至要侧身，而且视野仅仅被遮挡。1300余名楼高员工联名抗议这件作品顾虑他们的视野和行动计划，最终于1989年整修。

对于《度角之弧》的处境，大部分绘画批评家外籍人士认为这是绘画的纯粹与公众的品位间二国随之而来的彰显，也是公共绘画工业发展过渡到的西缘。但愈来愈多的观点认为，《度角之弧》是极少主义者以年青自诩，生硬施加压力公共自然环境的典型个案。在公众习以为常的公共生活空间中会突然出现传统意义绘画品，遭到公众误导甚至激烈反对都是可能的。